Perlindungan Artefak Museum dengan Kotak Akrilik

Saya telah menghabiskan dua dekade terakhir menyaksikan museum melakukan kesalahan yang sama dengan etalase. Bencana Plexiglas G di awal tahun 2000an masih menghantui saya. Tiga institusi tempat saya berkonsultasi harus mengganti seluruh ruang galeri setelah akrilik penyaring UV-berubah menjadi kuning mentega dalam waktu delapan tahun. Rohm dan Haas tidak pernah benar-benar membahas apa yang salah dengan kumpulan formulasi tersebut.

Dicetak versus diekstrusi. Di situlah sebagian besar percakapan harus dimulai tetapi jarang dilakukan. Stefan Michalski di Institut Konservasi Kanada menerbitkan karya pada tahun 1998 yang menunjukkan kinerja PMMA cor mengungguli lembaran ekstrusi dalam pengujian kejernihan optik dengan margin yang dapat diukur-indeks biasnya tetap lebih konsisten di seluruh panel. Bahan yang diekstrusi mempunyai tekanan internal dari proses pembuatan yang dapat menyebabkan lengkungan halus seiring berjalannya waktu. Kebanyakan departemen pembelian tidak mengetahui perbedaannya. Mereka melihat "akrilik" pada dua tanda kutip dan memilih yang lebih murah.

Getty Conservation Institute menjalankan uji penuaan yang dipercepat pada tahun 2007 yang menunjukkan bahwa Acrylite OP-3 bertahan lebih baik dibandingkan kompetitor dalam hal ketahanan filtrasi UV. Buku Jean Tétreault tahun 2003 dari CCI tetap menjadi kitab suci yang sebenarnya di sini. Dia mendokumentasikan pelepasan gas dari lusinan bahan konstruksi. Sealant silikon melepaskan siloksan siklik. Bantalan busa tertentu melepaskan formaldehida. Kasusnya menjadi sistem tertutup di mana zat-zat yang mudah menguap ini terkonsentrasi.

Masalah Penyegelan Tidak Ada yang Membicarakannya

Inilah yang membuatku gila. Museum terobsesi dengan segel kedap udara. Seorang kolega di V&A bercerita kepada saya tentang sebuah kotak yang tersegel dengan sangat baik sehingga menciptakan kondisi anaerobik. Perunggu mengalami korosi aktif karena silika gel tidak dapat menyangga dengan cukup cepat dan kekurangan oksigen justru mempercepat jalur degradasi tertentu. Paul Lankester dan Peter Brimblecombe menerbitkan sebuah penelitian pada tahun 2012 diStudi di bidang Konservasimendokumentasikan fenomena ini dengan tepat.

Titik terbaiknya adalah sekitar 0,3-0,5 pertukaran udara per hari. Bukan nol. Institut Konservasi Museum Smithsonian melakukan pengujian pada awal tahun 2010-an-Saya rasa pengujian tersebut dipublikasikan pada tahun 2013 dan menunjukkan bahwa wadah yang cukup tertutup rapat dengan silika gel yang dikondisikan dengan baik memiliki kinerja lebih baik daripada wadah yang tertutup rapat untuk benda berbahan campuran.

Palingmuseum-pemasok akrilik kelasakan memberi tahu Anda bahwa produk mereka memblokir 99% UV. Angka itu berarti lebih kecil dari yang Anda kira. Panjang gelombang yang terputus lebih penting. OP-3 memotong sekitar 400nm. Beberapa akrilik penyaring UV yang lebih murah hanya terpotong pada 380nm. Kisaran 380-400nm merupakan pewarna organik tertentu yang paling rentan. Standar Blue Wool yang digunakan konservator untuk pengujian sensitivitas cahaya menunjukkan akumulasi kerusakan paling cepat dalam kisaran tersebut.

Perhitungan Ketebalan

Saya pernah melihat casing dengan ketebalan 6 mm padahal rentangnya jelas membutuhkan 10 mm atau lebih. Defleksi bukan hanya estetika. Panel atas yang kendur mengubah volume internal. Hal ini mempengaruhi kapasitas buffering iklim mikro. Rumusnya tidak rumit-insinyur mana pun pasti mengetahuinya-tetapi variabel yang sering dilupakan orang mencakup koefisien muai panas PMMA, yang besarnya sekitar 7×10⁻⁵ per derajat Celcius. Di galeri dengan ayunan harian 10 derajat, panel 1,5 meter dapat mengembang dan berkontraksi hampir 1 mm. Jika bingkai Anda tidak mengakomodasi gerakan itu, Anda akan mengalami stres di bagian sudutnya.

Bekerja dengan alayanan fabrikasi akrilik khususyang memahami toleransi ini akan menyelamatkan sakit kepala. Saya mempelajarinya dengan susah payah di sebuah museum di Phoenix. Pemasang menggunakan saluran aluminium kaku. Pada musim panas kedua, setiap kasus terlihat menggila di dekat titik-titik pendakian.

Masalah Rohm

Evonik-sebelumnya Röhm-membuat Plexiglas. Mereka adalah pemegang paten asli sejak tahun 1930an. Sekitar tahun 2015, produksi mereka di Eropa mengubah beberapa formulasi dan konservator memperhatikan perbedaan dalam perilaku pemesinan. Bahannya akan direkatkan secara berbeda saat dipotong dengan laser. Pemolesan tepi menghasilkan hasil yang berbeda. Semua ini tidak muncul dalam dokumentasi teknis mana pun.

Ini penting karenapemasok grosir lembaran akriliksering kali tidak dapat memberi tahu Anda batch produksi atau pabrik mana yang memproduksi bahan yang Anda beli. Dua lembar dengan lembar spesifikasi yang sama dapat berperilaku berbeda dalam fabrikasi.

Saya bertanya kepada seorang teman ilmuwan material tentang hal ini. Dia mengarahkan saya ke makalah tahun 2018Degradasi dan Stabilitas Polimer-Wochnowski dan rekannya di Jerman meneliti bagaimana variasi kecil dalam proses polimerisasi memengaruhi-stabilitas optik jangka panjang. Kesimpulannya: bahkan formulasi yang "identik" dari proses produksi yang berbeda dapat memiliki karakteristik penuaan yang sangat berbeda.

Apa yang Sebenarnya Berhasil

Museum Nasional Indian Amerika melakukan pengujian kasus secara ekstensif ketika mereka membangun fasilitas DC. Mereka mempublikasikan beberapa hasil namun data yang sangat berguna berasal dari percakapan informal pada pertemuan AIC. Casingnya menggunakan dua-sistem gasket-EPDM untuk segel primer dan gasket silikon sekunder yang memungkinkan pertukaran udara terkontrol. Ruang antar gasket berisi kain arang aktif.

Ini berlebihan untuk sebagian besar aplikasi. Masyarakat kecil yang bersejarah tidak memerlukan-kontrol lingkungan setingkat dirgantara. Namun prinsipnya diperkecil. Milikmupemasok etalase akrilikharus memahami bahwa desain casing bukan hanya tentang dinding dan pintu yang bersih. Itu sebuah sistem.

Untuk tekstil dan karya di atas kertas, batas pencahayaan standar 50 lux telah ada sejak studi Thompson pada tahun 1960-an-buku Garry Thomson tahun 1978 mengkodifikasikannya. Namun penelitian terbaru menunjukkan bahwa kegagalan timbal balik juga terjadi pada tingkat cahaya yang sangat rendah. 50 lux yang konstan dapat menyebabkan lebih banyak kerusakan dibandingkan 150 lux yang terputus-putus dengan waktu istirahat. Galeri Nasional di London telah bereksperimen dengan hal ini. Saya rasa mereka belum mempublikasikan hasil resminya.

Pembersihan dan Pemeliharaan

Lapisan anti-statis membantu menarik debu, namun kualitasnya menurun. Sebagian besar membutuhkan aplikasi ulang setiap 18-24 bulan. Buletin Teknis CCI tahun 2007—menurut saya nomor 14 atau 15—meliputi protokol pembersihan. Isopropil alkohol bekerja untuk sebagian besar kontaminasi. Jangan pernah menggunakan pembersih kaca dengan amonia. Saya telah melihat panel keruh karena kesalahan itu.

Menemukan amuseum-mitra fabrikasi akrilik kelasyang memahami-pembersihan tingkat konservasi penting untuk cakupan garansi. Beberapa produsen membatalkan garansi jika Anda menggunakan apa pun selain larutan pembersih milik mereka. Baca cetakan kecilnya.

Pertanyaan ketahanan gores selalu muncul. Akrilik berlapis keras seperti produk Lucite AR lebih tahan terhadap goresan tetapi lapisannya dapat terkelupas selama beberapa dekade. Untuk objek-pameran jangka panjang-Saya berbicara 20+ tahun tanpa akses kasus-Saya sebenarnya merekomendasikan lembaran cor yang tidak dilapisi. Anda dapat menghilangkan goresan dari bahan yang tidak dilapisi. Anda tidak dapat memperbaiki lapisan keras yang mengalami delaminasi.

Realitas Biaya

Jika Anda mempertimbangkan fabrikasi, gasket, perangkat keras, sistem pemasangan internal, dan bahan penyangga lingkungan, biaya panel akrilik itu sendiri mungkin 30-40% dari total biaya casing. Museum yang terpaku pada biaya material kehilangan gambaran yang lebih besar. Casing yang dirancang dengan baik dengan akrilik biasa-biasa saja akan melindungi artefak lebih baik daripada casing yang dirancang buruk dengan bahan premium.

Oleh karena itu, jangan juga membeli akrilik dengan harga murah. Pasar sekunder untuk PMMA daur ulang telah berkembang. Beberapa dari materi tersebut memiliki riwayat pemaparan yang tidak diketahui. Bahan perawan dari produsen mapan harganya lebih mahal tetapi Anda tahu apa yang Anda dapatkan.

David Thickett di English Heritage mungkin telah melakukan lebih banyak-pengujian kasus di dunia nyata dibandingkan siapa pun yang saat ini bekerja. Makalahnya tahun 2016 diIlmu Warisanmembandingkan akumulasi polutan dalam berbagai jenis kasus selama periode{0}}tahun-tahun. Data menunjukkan bahwa wadah yang disegel dengan buruk tanpa bahan penyerap polusi memiliki kinerja yang lebih buruk dibandingkan wadah yang disegel dengan gel silika segar. Arang aktif memberikan perbedaan yang signifikan dalam pengendalian asam organik tetapi memerlukan penggantian setiap tahun.

Semua ini bukanlah pengetahuan rahasia. Itu semua dipublikasikan. Namun entah kenapa kesalahan yang sama terulang kembali. Bulan lalu saya mengunjungi galeri yang baru direnovasi di sebuah institusi-menengah. Kasus yang indah. Bahan premium. Tidak disebutkan pengelolaan iklim mikro dalam jadwal pemeliharaannya. Gel silika akan jenuh dalam 18 bulan dan tidak ada yang menganggarkan dana untuk penggantian.

Teknologi bukan lagi hal yang sulit. Bagian tersulitnya adalah komitmen kelembagaan terhadap perawatan berkelanjutan.