Kaca Tempered atau Akrilik untuk Museum

Saya telah menentukan kaca untuk kasus museum sejak tahun 1996. Perdebatan akrilik versus kaca muncul di setiap proyek. Dua puluh tahun yang lalu saya gagal menggunakan kaca. Tidak lagi.

Akrilik lama itu jelek. Kaca Plexiglas dari tahun 80an menguning dalam beberapa tahun. Itu tergores terus-menerus. Konservator tidak akan menyentuhnya. Reputasi itu bertahan lebih lama dari yang seharusnya.

Chemistrynya berubah. Produk Akrilit, Optium, Tru Vue. Pabrikan Jepang serius dengan material kelas optik. Sekitar tahun 2008 saya mulai mengganti rekomendasi saya. Pada tahun 2015 saya menentukan akrilik untuk mungkin 70% proyek saya.

Berat badan adalah hal pertama. Panel akrilik berukuran seperempat-inci memiliki berat kira-kira setengah dari berat kaca. Untuk pameran keliling-berukuran sedang, Anda melihat perbedaan ratusan pound di seluruh wadah. Biaya pengiriman turun. Ukuran peti menyusut. Pemasang tidak memerlukan banyak orang di lokasi.

Keselamatan mengubah pikiran saya lebih dari apa pun. Saya sedang berkonsultasi mengenai proyek sejarah alam pada tahun 2011 ketika seorang pekerja pemeliharaan menjatuhkan panel kaca dari sebuah kotak. Kaca tempered. Itu hancur sebagaimana mestinya, potongan-potongan kecil dimana-mana. Mereka membutuhkan waktu empat jam untuk membersihkannya. Spesimen di baliknya baik-baik saja tetapi tidak ada yang mau memikirkan apa yang mungkin terjadi.

Akrilik tidak pecah. Itu retak. Itu tetap utuh. Untuk zona seismik, hal ini lebih penting lagi. Saya telah melakukan dua proyek di California di mana peraturan bangunan pada dasarnya mendorong kami ke arah akrilik.

Masalah awal ini nyata tetapi berlebihan. Ya akrilik lebih lembut dari kaca. Ya, Anda perlu lebih hati-hati membersihkannya. Lapisan yang lebih baru membantu. Saya punya kasus dari tahun 2012 yang masih terlihat bagus. Caranya adalah melatih staf Anda. Hanya kain mikrofiber. Tidak ada handuk kertas. Tidak ada botol semprot di dekat permukaan.

Penumpukan listrik statis menarik debu. Saya tidak akan berpura-pura sebaliknya. Anda lebih sering membersihkan kotak akrilik daripada kaca. Mungkin dua kali lebih sering di daerah beriklim kering. Bagi sebagian besar institusi, hal ini bukanlah sebuah masalah. Ini adalah pertimbangan kepegawaian.

Pemblokiran UV pada dasarnya sama sekarang. Akrilik kelas-museum menyaring 98 atau 99 persen sinar ultraviolet. Kaca dengan pelapis juga melakukan hal yang sama. Saya tidak lagi memasukkan faktor UV ke dalam keputusan material.

Biaya adalah hal yang membuat orang bingung. Harga kaca lebih mahal per kaki persegi. Penggantian akrilik terjadi lebih cepat. Jika Anda menghitung angkanya selama 25 tahun, kesenjangannya akan semakin kecil. Namun sebagian besar anggaran museum tidak bekerja dalam siklus 25 tahun. Mereka bekerja pada tahun fiskal ini. Akrilik menang dengan biaya di muka hampir setiap saat.

Saya masih menentukan kaca sesekali. Instalasi permanen-yang sangat canggih di mana klien menginginkan kejernihan optik maksimum dan memiliki anggaran untuk kaca berlapis anti-reflektif. Itu mungkin 15% dari pekerjaan saya sekarang.

Industri beralih ke akrilik karena alasan yang baik. Beberapa rekan saya yang lebih tua masih menolaknya. Mereka ingat masalah menguningnya beberapa dekade lalu. Itu bukan produk yang sedang kami kerjakan lagi.